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    听了一会，陶萌看杨景行：“比我弹得好。”

    杨景行夸张的摇头：“没有没有，没你弹得好。”

    陶萌明显的不高兴。

    齐清诺闻风而来，一看居然是安馨在弹，也不问谁，自己走过去看谱子，然后回头对杨景行抬了下眉毛。

    安馨当然弹得很不错，只是因为没得到作曲者的指点，才在个别地方表现得不够恰当。而且单声部听起来只是比较优美而以，要合奏才能发挥出这首乐曲的威力。

    其他的人就听着，等安馨用专业的姿态演奏完。然后安馨站起来，对喻昕婷说：“你来。”

    喻昕婷摇摇头：“不了。”

    陶萌小鼓掌：“你弹得好。我们合奏一遍。”

    杨景行把小号的弱音器装上了，陶萌问他干什么，杨景行解释上午是练习，现在是演奏，专业点。

    陶萌坐好后又抱怨：“板凳不太舒服，你该换一个。”又对喻昕婷说：“麻烦你帮我翻一下谱子。”

    齐清诺说：“我来吧。”她刚刚听出些苗头来，现在要好好看看谱子。

    复调的课程中有说，复调音乐作品，对位的声部距离最好比较近，而且音色最好统一，这样才能有强烈的复调感。这不是陈旧的规定，而是不断总结出来的经验。历来的作曲家在涉及复调写作的时候，一般都会尊重这个原则。比如交响乐中的复调，往往只局限于一种音色里，要么是弦乐，要么是管乐，而且写作时跨越的音域都不会太宽。一般的纯复调作品中，也很少有不同乐器合奏的形式，配器课中也会提到这些知识。

    不过《风雨同路》并不是严谨的复调赋格作品，虽然整体看来是复调形式，但是有比较多的出位。复调的目的是让一个人像几个人，合奏的目的是几个人像一个人。可《风雨同路》是一会是一个人，一会是两个人。钢琴和小号有协调统一的时候，也有各自出彩的时候。

    如果让人来分析，大部分人会说整首乐曲的结构复杂有序，也肯定会有人说是杂乱无章。

    不过单纯听杨景行和陶萌的演奏，耳朵得到的是一定享受。齐清诺站在那里，一手握拳撑下巴，一手随时准备翻谱，听看得很认真。喻昕婷和安馨也是站着的，在杨景行旁边一动不动，用了弱音器的小号不至于让她们的耳朵难以承受。对比起合奏来，安馨刚刚那一遍是白弹了，尽管她比陶萌弹得好很多。没两分钟，高翩翩，邵芳洁和刘思蔓也上来了，轻手轻脚走进教室，站在门口。

    嘿，这么多观众，陶萌可起劲了，演奏姿态都生出专业的味道来。

    在那个水乳*交融最终合为一体的温柔结尾后，陶萌看其他人。杨景行带头：“来，掌声鼓励。”

    几个女生笑着拍巴掌，陶萌责怪杨景行：“你好不好意思！”

    喻昕婷把双手朝背后用力伸展，视线从杨景行这边移到陶萌身上说：“真好听。”

    齐清诺把谱子翻到第一页，说：“风雨同路，这名字好。”

    陶萌呵呵：“我随便取的，有点俗气，想改一下。”

    齐清诺点头：“别改了，大俗大雅。”长舒一口气后问杨景行：“电脑里有吗？”

    杨景行说有，齐清诺连忙拿出优盘拷贝，高翩翩也复制了一份。齐清诺还在电脑上看起来，问杨景行：“你可以毕业了？”这首曲子不光旋律动听，从作曲技法上看也算比较成熟了。

    高翩翩对杨景行说谢谢。杨景行说：“别谢我，这曲子是她的。”

    齐清诺笑：“版权所有啊？”

    陶萌笑得简直得意起来：“哪有什么版权，你们喜欢就好。”

    邵芳洁说：“难怪风雨同路呢。”

    刘思蔓问齐清诺：“要不要我给你点动力……”摆出个妩媚的姿势，含情脉脉的看着齐清诺嗲声：“老公，你好高大英俊，我好仰慕你。”

    齐清诺拍胸口：“我那点灵感都被你吓没了。”

    刘思蔓惊呼：“哎呀，你别那么大力，都肿成这样了。”

    齐清诺不甘示弱：“我帮你也打肿！”

    喻昕婷和安馨忍不住笑，陶萌也抿嘴挤酒窝，杨景行似笑非笑。

    说了一会后，喻昕婷提议：“我们走吧。”

    刘思蔓同意：“走，这么多电灯泡，不节约。”

    陶萌说：“不用，你们玩，我们要去看电影了。”

    杨景行问：“还有没有人要去？”

    当然没人。

    陶萌把谱子整理好了拿在手上要带走，齐清诺就叫杨景行把电脑留下来：“要是晚上回不来，就给你放这。”

    杨景行说：“我回来吃晚饭。”

    出门陶萌就问杨景行齐清诺她们是不是平时也这么口无遮拦，杨景行说很少，而且那也不算口无遮拦。

    陶萌说：“那还不算，你都不会这么过分！”

    杨景行问：“要不要我把她们比下去？”

    陶萌昂首挺胸：“你比！”

    杨景行嘿嘿笑几声。

    陶萌鄙视：“就会吹牛。”
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